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Tipografia

Enterline é uma colaboração tipográfica entre SAEL e Ale Paul para Sudtipos como parte de um primeiro projeto que mistura ilustração com tipografia com a intenção de criar fontes cheias de cores. Se você gostar do que vai ver logo abaixo, saiba que essa fonte pode ser adquirida no link no final do artigo e ele vem em versões coloridas e uma versão em preto e branco que funcionam muito bem em qualquer aplicação.

Enterline é uma colaboração tipográfica entre SAEL e Ale Paul para Sudtipos

Enterline é uma colaboração tipográfica entre SAEL e Ale Paul para Sudtipos como parte de um primeiro projeto que mistura ilustração com tipografia com a intenção de criar fontes cheias de cores. Se você gostar do que vai ver logo abaixo, saiba que essa fonte pode ser adquirida no link no final do artigo e ele vem em versões coloridas e uma versão em preto e branco que funcionam muito bem em qualquer aplicação.

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O mestre tipógrafo Ademir Matias de Almeida é o personagem principal de Preto, um documentário tipográfico que foi feito para registrar uma vida vivida em meio a papéis, tintas, tipos e máquinas. Já publiquei um artigo sobre esse filme antes mas, depois de encontrar um e-mail da Raquel Pinheiro sobre o novo estado do projeto, sabia que ia ter que escrever mais alguma coisa sobre isso.

Prelo se tornou mais do que um documentário tipográfico

O mestre tipógrafo Ademir Matias de Almeida é o personagem principal de Prelo, um documentário tipográfico que foi feito para registrar uma vida vivida em meio a papéis, tintas, tipos e máquinas. Já publiquei um artigo sobre esse filme antes mas, depois de encontrar um e-mail da Raquel Pinheiro sobre o novo estado do projeto, sabia que ia ter que escrever mais alguma coisa sobre isso.

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Wind é o nome dessa família tipográfica que é o primeiro projeto da designer de livros baseada em Amsterdam, Hansje van Halem. Como muito do seu trabalho anterior, Wind é bem experimental e usa de cores fortes e de detalhes intricados para criar padrões visuais inesperados que acabam por causar ilusões de ótica bem únicas. Como você tem a liberdade de combinar camadas e mais camadas de linhas com cores brilhantes, é bem fácil criar padrões quase hipnóticos que me lembram um pouco as criações de Akiyoshi Kitaoka.

Wind de Hansje van Halem: uma fonte cheia de camadas feita para causar Ilusões de Ótica

Wind é o nome dessa família tipográfica que é o primeiro projeto da designer de livros baseada em Amsterdam, Hansje van Halem. Como muito do seu trabalho anterior, Wind é bem experimental e usa de cores fortes e de detalhes intricados para criar padrões visuais inesperados que acabam por causar ilusões de ótica bem únicas. Como você tem a liberdade de combinar camadas e mais camadas de linhas com cores brilhantes, é bem fácil criar padrões quase hipnóticos que me lembram um pouco as criações de Akiyoshi Kitaoka.
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Mas Erik Neue não fica só na caligrafia. Ele utiliza suas criações e transforma tudo em logos, tatuagens, embalagens de produtos e várias outras coisas. Sempre passando uma imagem de design feito a mão, com um carinho especial e sem precedentes em um mundo digital. É isso que eu sempre acho interessante de observar quando se trata de portfólios de caligrafia. Afinal, vivemos em um mundo digital onde existem inúmeras e inúmeras fontes online e, com o passar do tempo, tudo vai ficando mais e mais parecido. O trabalho de designers como Erik Neue serve para quebrar essa padronização visual e precisamos de mais e mais designers com esse tipo de trabalho.

A Caligrafia e o Lettering de Erik Neue, direto de Tenerife

Erik Neue é um designer que trabalha entre Barcelona e Tenerife com suas canetas e suas tintas, criando letras e mais letras usando de técnicas de lettering e caligrafia. Seu portfólio é repleto de exemplos de palavras sendo escritas utilizando técnicas completamente diferentes. Entre elas, gosto de ver quando sobre muita tinta e o visual fica cada vez mais sujo e poluído.

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Toda a tipografia desenvolvida pelo pessoal da Good Type Foundry segue duas regras. Uma delas é que a fonte deve ser desenvolvida através de pesquisa e a outra regra é que essa tipografia deve vir com um apelo conceitual. Além disso, todas as fontes devem ser finalizadas com uma grande atenção aos detalhes e devem sair da fábrica com um estilo único.

Good Type Foundry: Tipografia de Oslo para o Mundo

Toda a tipografia desenvolvida pelo pessoal da Good Type Foundry segue duas regras. Uma delas é que a fonte deve ser desenvolvida através de pesquisa e a outra regra é que essa tipografia deve vir com um apelo conceitual. Além disso, todas as fontes devem ser finalizadas com uma grande atenção aos detalhes e devem sair da fábrica com um estilo único.

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Camila Scaramella criou uma fonte inspirada pela tipografia caligráfica para um projeto de conclusão de curso da Universidade Federal de Santa Catarina. A ideia e o objetivo desse projeto foi o de desenvolver uma fonte display que foi disponibilizada gratuitamente para materiais gráficos de coletivos, blogs e projetos para causas feministas.

Scaramella – Tipografia Caligráfica na criação de Camila Scaramella

Camila Scaramella criou uma fonte gratuita inspirada pela tipografia caligráfica para um projeto de conclusão de curso da Universidade Federal de Santa Catarina. A ideia e o objetivo desse projeto foi o de desenvolver uma fonte display que foi disponibilizada gratuitamente para materiais gráficos de coletivos, blogs e projetos para causas feministas.

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O ponto inicial no desenvolvimento dessa fonte personalizada para a Codan foi a necessidade de criar algo que funcionasse como uma extensão do branding da empresa. Uma tipografia que representasse melhor o DNA dessa empresa de seguros da Dinamarca. Mas, além disso, existia também a necessidade de criar uma família tipográfica que funcionasse em todas as variedades de comunicação digital. Foi assim que o trabalho da Muggie Ramadani e da Bold começou e o resto você pode ver logo abaixo.

Criando a tipografia personalizada da Codan com a Bold de Copenhague

O ponto inicial no desenvolvimento dessa fonte personalizada para a Codan foi a necessidade de criar algo que funcionasse como uma extensão do branding da empresa. Uma tipografia que representasse melhor o DNA dessa empresa de seguros da Dinamarca. Mas, além disso, existia também a necessidade de criar uma família tipográfica que funcionasse em todas as variedades de comunicação digital. Foi assim que o trabalho da Muggie Ramadani e da Bold começou e o resto você pode ver logo abaixo.

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